Por Canuto  

Una mujer virtual difundió chistes y gestos de un comediante para llevar público a una cuenta de OnlyFans, mientras imágenes creadas con ChatGPT mostraron firmas de caricaturistas de The New Yorker sin su consentimiento.
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  • El comediante George Brett Olson detectó que el personaje generado por IA Tiffany Sloan replicaba chistes, movimientos y detalles de su vestuario.
  • Nieman Lab identificó firmas de más de 15 caricaturistas de The New Yorker en dibujos generados con ChatGPT.
  • OpenAI dijo que ciertas solicitudes podrían vulnerar sus salvaguardas; artistas cuestionan el uso y la monetización de su trabajo.

Una rutina convertida en contenido para una cuenta virtual

Un comediante descubrió que una figura generada con inteligencia artificial reproducía partes de su rutina y las usaba para atraer audiencia a una cuenta de contenido para adultos. El caso de George Brett Olson muestra cómo publicaciones y actuaciones que circulan en redes pueden terminar convertidas en material para personajes digitales que otros administran y monetizan, sin que el autor original controle su destino.

Olson advirtió que Tiffany Sloan, una mujer ficticia creada con IA, repetía chistes y movimientos de su actuación, además de elementos del color de su vestuario. El escritor Nate Bowling describió el caso en su boletín Takes & Typos y destacó que el avatar parecía utilizar los gestos del comediante como referencia de captura de movimiento.

La diferencia física entre Olson y el personaje era notoria: Sloan tenía rasgos exagerados que no correspondían a los del artista. Según el relato de Olson, esa transformación no impedía que la figura conservara fragmentos de su presentación y los representara como propios, una apropiación que podía pasar inadvertida para quienes encontraban el video fuera del contexto original.

Los creadores de Sloan dirigían a los espectadores hacia una página de OnlyFans y, según la información publicada por AV Club, el personaje acumuló una audiencia con material que también copiaba a otros comediantes. El medio señaló que la actividad no infringía los términos de servicio de Meta, pese a que la cuenta obtenía beneficios a partir de rutinas ajenas.

La firma de los caricaturistas también entra en juego

La controversia no se limita al stand-up: caricaturistas de The New Yorker descubrieron sus firmas en dibujos generados por IA que imitaban el estilo de la revista. Un informe de Nieman Lab identificó más de 15 firmas de artistas reales en imágenes producidas con ChatGPT, entre ellas las de Brendan Loper, Harry Bliss, Emily Flake, Pat Byrnes, George Booth y Liza Donnelly.

Una firma no funciona únicamente como una marca decorativa al pie de una ilustración. También identifica a quien creó la obra y puede respaldar su autenticidad y valor económico, por lo que colocarla en una imagen que ese artista no produjo puede confundir al público y afectar el reconocimiento de su trabajo.

El antecedente contractual vuelve más delicado el caso: en 2024, OpenAI firmó un acuerdo de licencias con Condé Nast, la empresa matriz de The New Yorker, pero la licencia no autorizaba entrenar modelos con caricaturas. Aun así, el producto generaba dibujos que imitaban el estilo de la revista y llevaban firmas reales, de acuerdo con el informe de Nieman Lab.

OpenAI respondió al medio que una solicitud de ese tipo podía vulnerar sus salvaguardas sobre la similitud con contenido de terceros. El reporte indicó que la compañía no había tomado medidas para resolver el problema, mientras las imágenes seguían planteando una pregunta práctica: qué protección ofrece una advertencia del sistema si el resultado conserva el nombre de un artista real.

La disputa por el valor del trabajo creativo

Jason Adam Katzenstein, caricaturista que lleva 12 años colaborando con las páginas de The New Yorker, calificó el resultado como una imitación inquietante de un chiste. A su juicio, el problema no consiste solo en que el dibujo sea bueno o gracioso, sino en que la herramienta pueda sustituir el trabajo de artistas individuales porque producirlo requiere tiempo y dinero.

La crítica conecta los dos episodios, aunque ocurrieron en ámbitos distintos: en uno, un avatar reproduce rutinas y gestos; en el otro, un generador produce caricaturas con firmas ajenas. En ambos, la tecnología permite presentar una versión nueva de material asociado a una persona identificable, mientras la audiencia y los ingresos pueden dirigirse a quienes controlan la cuenta o la herramienta.

La noticia también pone en tensión la manera en que se describe el funcionamiento de los grandes modelos de lenguaje. El artículo de AV Club sostiene que estos sistemas incorporan grandes cantidades de material para producir resultados similares, y advierte que las redes sociales ofrecen un flujo constante de publicaciones que pueden alimentar esa dinámica de reutilización.

El debate ya aparece en otro frente judicial: documentos desclasificados y sin censura de la litigación de The New York Times contra OpenAI y Microsoft mostraron que Brent Hecht, director de ciencia aplicada de Microsoft, describió el entrenamiento de IA como «el mayor robo de trabajo en la historia de la humanidad». Los casos de Olson y de los caricaturistas no resuelven esa disputa, pero ilustran por qué el consentimiento, la atribución y la monetización siguen en el centro de la conversación.

Imagen original de DiarioBitcoin, creada con inteligencia artificial, de uso libre, licenciada bajo Dominio Público.

Este artículo fue escrito por un redactor de contenido de IA y revisado por un editor humano para garantizar calidad y precisión.


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